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de A. Frazier
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latinoamericanos del premio
Gabriel García MárquezNobel de Literatura 1982
Castro con Márquez
Márquez trabajó
para la agencia de noticias en Cuba en los annnos
cincuenta.
Márquez empezó
su carera académica en el colegio jesuita y después estudiaba
derecha y el periodismo en la Universidad de Colombia en Bogotá
y la Universidad de Cartagena. En 1946 conoció a su esposa
futura, Mercedes Barcha Pardo, por primera vez. Un joven de 13 anos, Mercedes
era de linaje Egipto. El pidió casar, pero los dos esperaron
14 anos hasta que se casaron.
En 1948, a la edad de 20, Márquez empezó trabajar como periodista y en los anos cincuenta llego a ser correspondiente para El Espectador. Al darle experiencia internacional y en escribir en una forma prosaica, el periodismo influyó la obra de Márquez. Se puede ver su don de escribir el cuento en lo cual el autor limita el ámbito de su tema.
Sus viajes le dieron
contacto con una variedad de pensamientos políticos. Vivió
en Habana, Nueva York, y en Colombia, trabajando para la agencia de noticias
de Cuba. Márquez, después de trabajar como correspondiente
seguía viviendo fuera de Colombia en países que incluyen
México, los Estados Unidos, y España. Aunque vivía
muchos anos fuera de su país natal por su propio elección,
en los anos ochenta Márquez fue exilado del par por sus opiniones
izquierdistas.
Márquez con su hijo y esposa
En estos mismos annnos
de trabajo como periodista, Márquez empezó a escribir cuentos
con la publicación de La hojarasca en 1955 en la cual presenta
por la primera vez la aldea de Macondo, donde se coloca muchos de sus novelas
siguientes. Continuó a escribir ficciones que fueron publicadas
en muchas idiomas durante sus estancias en América del Norte y Europa.
Pero en el año 1965, la literatura
de Márquez encontró el eje de su literatura y realizó
un cambio que lanzaría su obra a un nivel nuevo. Márquez,
después de annnos
de frustración se puso a escribir Cien anos de soledad, una novela
que lanzó el autor a un nivel nuevo. Realizó una forma de
escribir que es único a él y se ubico la novela en Macondo.
Márquez seguía escribiiendo obra de la calidad de Cien
anos de soledad y su obra ha sido reconocida por todo el mundo. En
1982, Márquez fue premiado el Nobel de Literatura. El autor sigue
escribiendo y El amor en los tiempos de cólera, 1985, y El
general en su laberinto, 1989, son algunos de sus obras recientes.
Su obra recree la
forma escrita de la tradición oral. Márquez cuenta "with
a brick face" lo irreal. (Macondo, On-line). En la manera de su abuela
cuya influencia era sumamente importante al estilo que realizo en Cien
anos de soledad, Márquez cuenta lo imposible como si fue lo
normal. En El amor en los tiempos de cólera, un personaje
enferma con las tristezas del amor come rosas. También, los personajes
pueden ser los objetos del engaño. En De amor y otros demonios
el medico escucha un relato de un caballo que vivía 100 anos. Al
presentarlo como no si fuera nada extraordinario y al incluir al lector,
el narrador y el personaje en la confusión de realidad, Márquez
perfecciona el realismo mágico. En Cien anos de soledad,
Márquez presenta un ejemplo fundamental del realismo mágico
cuando Buendía ve "un diamante" enorme. Sin embargo, el autor
sabe que es hielo. Pero el personaje no entiende el fenómeno ni
la sensación de quemarse cuando lo toca.
Aunque existen como trasfondo de su obra, estos sucesos históricos realmente influyen Márquez a tal punto que son lo más importante de su obra. Los partidos políticos, liberales y los conservadores, toman un papel importante en su obra. No tienen ideologías tan distintas pero son la causa de mucho conflicto sangriento por su corrupción y por su abuso de poder. "It has often been said of Colombia's parties that you do not join them, you are born into them." (Venegez, Márquez Biografía). También, sumamente importante a su obra es la influencia de el imperialismo española en Colombia del siglo 18 y la continuación del imperialismo en la prevalencia de los negocios extranjeros en el siglo 19.
La obra de Márquez
existe en distintos niveles. Lo que es individual toma influencia
de su familia. En este nivel, el autor dibuja individuos estrafalarios
y sus emociones complejos en una forma que refleja la tradición
oral. En el nivel más amplio, utiliza temas y problemas de la historia
de su región y país. En el nivel de imaginación,
Márquez rocía su obra con imaginación y de aspectos
que aparecen irreales.
Un cuentista verdadero no crea su obra para contar un fin sino para entretener y ensennnar. La novela El amor en los tiempos de cólera, larga y llena de detalles de las historias de personajes estrafalarios, refleja el estilo largo de una cuentista tradicional. En el primer capitulo, al revelar que Ferina Daza y Florentino Ariza no realizaron una vida juntos, Márquez revela elementos de la vejez de los personajes. Al escribir los sucesos en orden invertido y quebrado, Márquez resbalda un sentido de un cuento de la tradición oral que corre de la memoria del cuentista. Además, como si el lector fuera un niño aprendiendo de la vida de sus bisabuelos, conocimientos de la vejez vienen primero.
Utiliza este capitulo como introducción y un punto de donde salta al pasado de los personajes. Es decir, Márquez engannna al lector con la prefiguración del primer capitulo. En la misma manera a la tradición oral, llena la historia de los personajes, entretenga y ensennna lecciones de la vida.
La forma en la cual
Márquez presenta los sucesos aumenta la separación entre
los personajes. Al presentar la historia de una perspectiva de tercera
persona, es posible que Márquez provee perspicacia a las acciones
y los pensamientos individuos y aislados de los personajes. Ademas, se
puede ver que nunca dibuja las acciones de los personajes, aun los de amor,
como un unión o compartimiento. La separación que cree al
explicar la perspectiva de cada personaje individuamente, aumenta la representación
de individuos como aislado. Por ejemplo, en una escena Ferina Daza visita
el mercado mientras Florentino Ariza la espiaba de una distancia. Los pensamientos
de admiración que Florentino tiene se puede ver en la linea "Le
parecía tan bella, tan seductora, tan distinta de la gente común,
que no entendía por que nadie se trastornaba como el con las canuelas
de sus tacones en los adoquines de la calle..." (148). El autor presente
el amor mas puro como lejano, intensificado por la ilusión que estarían
juntos. El amor mas conmovedora es de una distancia.
Respalda el tema
de aislamiento através de la presentación del amor. Los personajes
nunca realizan el amor en la forma perfecta. En El amor en los tiempos
de cólera existe amor sin unión o unión sin amor.
Las síntomas de amor son iguales en gravedad a los de cólera.
Entonces, aunque Márquez menciona el cólera como la enfermedad
verdadera que fascina el doctor y que mató a los padres del doctor
y de Ferina, la refiere también a la tortura del amor no realizado.
Las síntomas de amor, la tristeza y el mareo, son como el cólera.
Se puede ver sus semejanzas cuando confunden los síntomas de Florentino,
enferma por haber perdido Fermina, con la cólera.
Márquez enfoque
en el amor sin unión y lo presenta como una enfermedad sin remedio.
Florentino, débil, flaco, y triste esta descrito por Ferina como
todo amor" (187). Hecho de amor, Florentino demuestra el dolor extremo
que es posible de no realizar una relación con la mujer que ama.
Al revelar que Florentino promesa su amor y dedicación en el día
que muere el doctor, el autor indica al principio del cuento que el personaje
nunca encuentra remedio.
Se puede ver la unión
sin amor como ejemplo de la falta de amor verdadero. Márquez
presenta la unión al largo plazo entre el doctor y Fermina que existe
por la conveniencia y por el respeto de los de sociedad. Aun en la semana
de su luna de miel se dan cuenta de que su relación no será
uno de amor. Urbino está consciente del hecho que no la amaba a
Fermina. "Se había casado porque le gustaba su altivez, su seriedad,
su fuerza, y también por un pizca de vanidad suya" (229). El autor
también presenta el amor sin unión de corto plazo cuando
Florentino intenta llenar el vacío que existe en su corazón
atreves del unión físico. Cree que "el amor ilusorio
de Ferina Daza podía ser sustituido por una pasión terrenal"
(206). Sin embargo, nunca olvida el vacío que existe cuando no tiene
contacto con Fermina.
La separación y
aislamiento de los personajes aumenta con la progresión de la novela.
El amor no realizado entre Fermina y Florentino de lo largo de su vida
existe como el fondo de los sucesos de la novela y la longitud de la novela
aumenta su separación.
Ruch, A. (1997). Macondo: Gabriel Garcia Marquez, [On-line].
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